Dilema

Vem, vem aqui ficar no meu lugar pra você ver se é fácil
Talvez olhando ai de baixo parece fácil, mas não é
Aqui em cima eu sou o centro das atenções por alguns minutos
Muitas pessoas almejam a vida inteira por ser vistos e reconhecidos só por alguns segundos
Mas eles não sabem como é difícil, não sabem como é viver algo, sabendo que todos querem a tua queda
Quando estou aqui em cima vejo as pessoas por baixo me olhando
Parece que posso ler os pensamentos delas: Ele não vai conseguir
O medo toma conta do corpo todo, você não consegue respirar por algum tempo.
O coração começa a bater acelerado, todos ansiosos por ver você falhar para ter um motivo pra falarem asneiras
Não sabem o sacrifício que é chegar aqui em cima, não sabem das noites sem sono, dos sacrifícios feitos pelo trabalho, e mesmo assim quando sabem, nos menosprezam
Todos não passam de hipócritas, não merecem sequer ver meu trabalho
Talvez eu deva mesmo priva-los disso, pode até ser que não mereçam
Mas estaria eu sendo mais hipócrita que todos eles por não lhes dar a chance de me conhecer
De saber o que eu faço de melhor, de saber o que eu posso ensinar
Talvez eles queiram que eu lhes mostre o mundo, sim, eu posso mostrar o mundo
Não só mostrar o mundo como também fazer uma viagem pra qualquer época que queiram
Sim eu posso fazer isso por eles, eu quero fazer isso por eles, eu vou fazer isso por eles
Silêncio total, de repente a cortina se abre e o palco é iluminado
"Eu vou fazer isso..."

O espetáculo tem inicio.


Anderson Aparecido Barbosa

Defining the Dramaturg - para dramaturgia D

The Dictionary defines dramaturgy as "the art or technique of dramatic composition and theatrical representation". But perhaps the best way to think of a dramaturg is someone with varied skills and broad intellectual oversight, or simply, a resident scholar. In Europe, the dramaturg’s role may diverge from that of the American counterpart. Here are some of the duties dramaturgs have been known to assume:

• resident playwright
• critic
• liaison with other playwrights
• verifier of authenticity
• deconstructionist
• adviser on repertory
• text preparation and oversight
• translation and adaptation
• pre-production and rehearsal work on issues of design, direction and performance
• contextual research
• program and study guide notes and preparation
• conducting audience discussions and related work in conjunction with the marketing and media departments
• script evaluation and communication with writers and agents

In her very definitive and comprehensive work in the field of dramaturgy, Dramaturgy in American Theater, A Source Book, Susan Jonas states the following in defining the dramaturg:

The primary job of a theater’s production dramaturg is to focus his or her energies and those of the artistic director on long-range research and development and on artistic planning. The dramaturg must ask important questions -- of both the theater and his or her artistic collaborators. These questions will determine what lines the theater plans along and what kind of plays the theater will eventually develop and produce. These important questions begin with the most fundamental ones: Who are we as artists? What are our theatrical or extratheatrical models and our ideals? What kinds of work do we respond to? Who is our work for? What is our theater’s community in terms both of artists and audience? As these questions are discussed and addressed, an artistic philosophy will be shaped and discerned. In the end, artistic policy is of course defined by the repertory itself. It may or may not be stated in programs or grant applications, but it is always evident on the stage.

The production dramaturg’s role is to develop repertory material that will express the theater’s artistic purpose. The dramaturg will need to find, develop, and possibly even create plays by contacting writers, commissioning plays, researching lost or little-known plays in libraries or archives, and occasionally compiling texts as an editor would from other existing library or non-literary sources. The aim of this work is to present the artistic director with a slate of plays for inclusion in the season that embody the theater’s artistic purpose. The creation of this slate of plays requires experience in two areas of the repertory: the first includes classical plays and revivals, and the second area comprises work on new plays.

Terms To Know

Chronicle Play. A play with a historical basis, told as a series of episodes rather than as a complete story with a structured plot. Shakespeare’s Richard II, based on Raphael Holinshed’s Chronicles is an example.

Concept Meeting. A gathering of the producer, director and casting director to reach an agreement about the look and quality of each character in a script.

Co-Writing. Joint authorship of one work by two or more writers.

Dramaturg. One who studies a play to interpret it for a company of actors, answering questions about the text, the language, the period, the manners and mores of the characters, the clothing, and the customs. He or she may share in selecting plays, their revisions, or adaptations; choosing translations; writing program notes; and advising technicians.

Dramaturgy. The study and interpretation of plays with special attention to the difficulties plays from another period present for the acting company of today. Sometimes a component of playwriting MFA programs, the University of Michigan, among others, offers a doctoral program in dramaturgy.

Pen. To compose or write.

Subtext. The subtleties between the lines of a scene.

fonte do texto: http://www.actorschecklist.com/resources/dramaturg.html

Bruta dor

Ele chega em casa parecendo que vai pô-la no chão, desesperado.

Estendo minhas mãos, tento acalmá-lo, e com uma palmatória recebo o açoite. Uma surpresa!

Abro a boca e por dentro da minha garganta passa o gosto ardente da pimenta posta em brutalidade.

Meu rosto cansado dos tapas escorrem lágrimas, escorre sangue.

Minhas pernas ensaiam uma queda diante do milho, apoiadas pelos meus joelhos.

Sou jogada contra a parede, minhas costas batem um som abafado. Recebo ponta pé, sou puxada pelo cabelo, lançada em uma mesa de vidro. Meu corpo talhado faz força para levantar, não resisto, durmo em seguida.

Um cochilo rápido, sou acordada com gritos, e peço pelo amor de Deus

_ Pare com isso, você vai me matar.

Ele olha em meus olhos, enxuga o suor que escorre pelo seu rosto, esboça um leve sorriso frio e calculista e cospe bem no meu rosto. Contou que teve um dia difícil e eu era a culpada por isso!

Gabriel Miranda

conversas possíveis para um absurdo fim

(desautoria)
eu não te conheço.
conhece sim. você vinha muito aqui.
você mora aqui?
moro. você ia perguntar: e eu?
como?
você ia perguntar: e eu?
eu sussurro: você mora dentro de mim. como agora.
você ficou emocionado, não?
porque eu sei que é verdade. eu estou aqui, dentro de você, e sei que moro aqui. desde sempre.
você está chorando?
também estou emocionada. estamos nos despedindo, não é?
você disse: nunca amei uma mulher como você.
nunca amei uma mulher como você. por isso também fico emocionado.
de novo as lágrimas.
eu acho que você nem devia chorar. já passamos pelo pior. agora é a calmaria.
tem razão. fiquei pensando como seríamos nós agora. depois de tudo.
pode ficar tranquilo porque, antes, você explicou tudo perfeitamente bem. você foi claro.
não. quero dizer agora, enquanto você se aninha ao meu corpo e eu acaricio seus cabelos.
achei que não ia perguntar. queria que tivéssemos derretido. mas isso não vai acontecer.
então nada mudou.
nada mudou.

possíveis textos

(desautoria)
você me ama?
amo.
por quê?
porque você é loira. e gostosa.
melhor, porque você é muda. e está em cima da mesa. pronta pra mim.


gelada.
loira gelada.


(isso poderia ser o texto de uma propaganda de cerveja. mas não é.)
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só muda de endereço

Coleção escritas performadas: só muda de endereço

(por nina caetano)

Todos os dias, nas ruas da cidade, mulheres são construídas. Mulher princesa. Mulher boneca. mulher dócil muda. mulher rosa. mulher doce. Mulher sobremesa. Mulher de cama e mesa. Mulher melão, mulher melancia, mulher jaca. Mulher Filé: Chega de fruta. Homem gosta é de comer carne.

Todos os dias, nas ruas da cidade, mulheres são construídas. Sorriso. Batom Boca Beijo. Faca Tiro. Todos os dias, nas ruas da cidade, mulheres são destruídas. 70% das mulheres mortas no país são vítimas de seus namorados, noivos, maridos. Amar. Casar. Cuidar. Compreender. Perdoar. Esquecer. Esquecer. Esquecer. Transar. Mesmo sem vontade. Morrer. Mesmo sem vontade.

Não é possível explicar, é necessário construir. Desculpe o transtorno, estamos trabalhando para você. Mulher. Ser humano do sexo feminino capaz de conceber e gerar outro ser humano e que se distingue do homem por essa característica. Mulher, parcela da humanidade. Mulher, uma obra em construção. Depiladores hidratantes sutiãs rolinhos pregadores talheres gleidy sache vassoura escova progressiva inteligente. A mulher em relação ao marido. Esposa. Plano de saúde, férias, filhos. Feia. Gorda. Jogada fora.

Mulher da vida. Meretriz. Mulher à toa. Meretriz. Mulher da rua. Meretriz. Mulher da zona. Meretriz. Mulher da comédia. Meretriz. Mulher. Meretriz. Mulher.

Engulo tudo sem frescura.

A gente pensa que é mulher e é só fêmea, bichinho de estimação. Gatinha. Cachorra, cadela. Vaca, galinha, piranha. Filé. Gostosa. 100% completa. Samy, 18 aninhos. Loirinha e sapeca como você gosta. Adoro beijar. Mesmo sem vontade.

A cada 2 segundos, uma boneca Barbie é vendida em alguma parte do mundo. A cada 15 segundos, uma mulher é espancada no Brasil. Como você gosta. A cada ano, No Brasil, são feitas 629 mil plásticas. Silicone. Lipoaspiração. Peito. Bunda. Coxa. Como você gosta. Drenagem linfática. Jet bronze. Botox. Diet. Light. In. Out. Enterrada menina de 14 anos encontrada morta e estuprada. Arregaçada. Como você gosta.

Sarada. Turbinada. Siliconada. Preparada. Espancada. Excomungada. Esquartejada. Jogada pros cachorros. na rodovia. na lagoa. na lixeira. Morta. Como você gosta.

Engulo tudo, sem frescura.

Destruir. Matar. Aniquilar. Dar cabo de. Ex-terminar.

Leonice, 40 anos, 13 facadas, ex-companheiro. Maria Islaine, 31 anos, ex-marido. Ele apontou a arma para ela e atirou 7 vezes, sem que ela reagisse. Maria de Jesus, 28 anos, 3 tiros, ex-marido. Luciene, 24 anos, 2 tiros, ex-namorado. Polyana, 23 anos, 18 facadas, ex-marido. Eloá, 15 anos, 1 tiro, ex-namorado. sem que ninguém reagisse. Janine, 16 anos, grávida de 8 meses, morta pelo namorado com pelo menos 42 facadas, sem que ela eu sem que ninguém reagisse.

Amar. Sacrificar. Padecer. Parir. Amar. Amamentar. Cuidar. Limpar. Amar. Jogar fora. É tudo igual, só muda de endereço.

(desautoria)

Meia luz

Nua, a meia luz, a Mulher passa a mão nos longos fios de cabelo, silhueta. Observava a noite quente e a janela entreaberta, passava um ventinho, e pela espinha subia um calafrio, a pele arrepiada, os poros em relevo. Sussurrou coisas como-é-bom-estar-aqui-com-você.

O Homem, coberto por um lençol fino de finas estampas, observava a mulher pelas costas, que no mesmo instante olhava vagamente o infinito ou o finito. As mãos pesadas, o peito de grossos pêlos, ombros largos. Indagado, respondeu apenas com um sorriso.

Roupas espalhadas pelo chão, a Mulher, o Homem. O beijo na nuca e o arrepio, a mão pesada passando pela pele macia procurava algo mais, o irresistível, o ceder, os lábios grossos e a barba passando nos lábios delicados. O vai e vem de corpos, o suor, os toques e o uivo. O gozo e o sono.

A luz do sol obrigava o despertar, passou a mão nos olhos, surrando-os. Bocejou. Procurou o corpo do lado. Nada havia. A Mulher se foi, o Homem nem seu nome sabia.

Gabriel Miranda - segundo período.

Programa das disciplinas de dramaturgia - 2011/1

Disciplinas ministradas para a licenciatura e o bacharelado de artes cênicas

por Nina Caetano

Dramaturgia A: Dramaturgia Clássica.

Ementa: Dramaturgia Clássica: de Aristóteles ao Drama Burguês. Iniciação à Técnica Dramatúrgica.

Conteúdo Programático: As formas literárias: o texto dramático em comparação ao texto épico e ao lírico. A teoria aristotélica e o conceito clássico de drama. A tragédia clássica e seus elementos constituintes. Nascimento e evolução do drama burguês. Elementos fundamentais da dramaturgia clássica: ação, personagem, conflito. A situação dramática. O diálogo dramático. Introdução à escrita dramatúrgica: criação do texto teatral a partir de imagens, personagens ou situações dadas.

Dramaturgia B: Dramaturgia Não-Aristotélica

Ementa: A Dramaturgia não-aristotélica e as principais formas teatrais mistas: seus elementos e modos de funcionamento. Oficina de textos.

Conteúdo Programático: Um caso sui generis: A comédia antiga grega. A dramaturgia medieval: Os autos e mistérios. O grotesco e a farsa. A Commedia dell´arte. A comédia clássica e seus elementos constituintes: de Menandro a Moliére e Suassuna. Dramaturgia shakespeariana: a fusão de elementos cômicos e sérios. As formas mistas: tragicomédia. Sturm und drang. O romantismo e o melodrama. Oficina de textos: A criação de textos teatrais a partir de elementos estruturais das formas teatrais ou de roteiros de Commedia dell´arte.

Dramaturgia C: Dramaturgia Moderna

Ementa: Drama moderno: da crise do drama ao drama épico. Análise da técnica dramatúrgica empregada pelos principais dramaturgos do período.

Conteúdo programático: A teoria do drama moderno: crise do drama e tentativas de salvamento. O realismo e o simbolismo. O naturalismo e a peça de conversação. Os principais dramaturgos do absurdo. O diálogo com a encenação e o drama épico. A teoria brechtiana. Transcriações textuais. A criação de textos teatrais a partir dos elementos épicos.

Dramaturgia D: Dramaturgia Contemporânea.

Ementa: Dramaturgia do século XX e perspectivas para o século XXI. Elementos de construção da dramaturgia contemporânea.

Conteúdo programático: A dramaturgia de ruptura: teatro das vanguardas históricas. Precursores da dramaturgia contemporânea: Gertrude Stein, Heiner Müller e Samuel Beckett. Dramaturgia rapsódica e polifonia: fragmentação, simultaneidade, coralidade. A desconstrução do diálogo e da personagem. Processos coletivos de criação e a problemática da autoria. Escrita performativa e teatro pós-dramático. Experimentação dos mecanismos de criação textual contemporâneos na construção de um projeto de dramaturgia.